活動都結束兩週了我才寫出來。(汗)

  「推理大無限」總共四回,我目前只參加了第二回「當推理小說碰上恐怖小說」,主講者是曲辰。

  註:後來查了一下,原來「曲」作姓氏果然讀一聲,我之前都讀三聲,比較好唸嘛。是說,「曲」作一聲的話,更像屈臣氏了,莫非這是曲辰筆名由來?

  活動八點開始,我提早五分鐘到,現場卻已經坐滿,只好到隔壁多搬幾張椅子(感謝幫忙搬椅子的壯丁!),算一算有三十人之多,甚至還有人帶錄音機來。

  「理性與感性」是本回講座的副標:強調理性的推理小說,碰上感性的恐怖小說,會呈現出什麼樣的姿態?這兩種元素可以並存嗎?

  講者提到:「人類最古老的情緒是『恐懼』,最恐懼的則是『未知』。」(大意)第二句即點出推理和恐懼的共同點:未知/謎團。

 

  由恐怖小說的由來開始講起。

  首先,何謂恐怖小說?

  有恐怖元素?漫畫《靈異教師神眉》有鬼有妖,但是大家覺得恐怖嗎?

  讓人感到恐怖?但是每個人感受不同怎麼辦?

  所以,我們不講「定義」,講「概念」。

  中國傳統文學當中,《聊齋誌異》雖然是鬼故事,但它的氛圍基本上不太恐怖,反而比較「綺情」,而《太平廣記》也有不少鬼故事,也只是鬼故事。

  恐怖小說的概念,大抵由西方「歌德小說」開始:探索邊界、展現未知,以恐懼來推動故事。公式:威脅性的秘卷、古老的詛咒、奇妙的大宅、纖細的女主角,組成一則女性冒險記。

  日本的恐怖小說,大家會想到「怪談」,其特色為「雙重恐懼結構」。

  橫溝正史將之現代化,例如《犬神家一族》,然而仍免不了「宿命觀」,所以「該死的人要死完才能開始解謎」。

  京極夏彥,妖怪世界掌門人,強化為多重怪異(恐懼);「妖怪」其實就是恐懼的實體化,既然實體化,知道牠們的習性、弱點,也就不必害怕||終結怪異。

  宮部美幸,鬼怪的日常生活,推薦《扮鬼臉》。

 

  再講推理小說的演變。

  原本「解決可能性」的推理小說,經過一九九O年泡沫經濟社會大崩壞,轉變為「解決不可能」,於是一九九三年恐怖小說成立。接下來具代表性的有:

  綾辻行人《殺人鬼》大量器官裸露、鈴木光司《七夜怪談》以靈界為題材、乙一《天帝妖狐》幽靈的存在主義||你永遠不知道它恐怖的理由||將無法理解的怪異(非人)視為理所當然,所以恐怖?

 

  最後,當推理作家寫恐怖小說:既晴《請把門鎖好》、詠坂雄二《放電人》。另外三津田信三的作品雖然不是獨步出版,還是要提一下。

  大家可以發現越後面越倉促,因為時間不夠啦!即便前面很有趣,但總覺得還沒深入主題就結束了。或許這樣的題目一小時不太夠?不免想起之前某次參加台大社課「武俠vs推理」的經驗,二個小時的討論,雖然不是很有條理,單就主題內容而言還挺有收穫的。

  接著應該會參加下週二的「推這本最有理」,只要沒下大雨的話。XD

      http://www.facebook.com/event.php?eid=112844282134974

  

  ps.由於敝人座位較遠,本文如有筆記或理解錯誤之處,煩請不吝指正。

 

 

 

 

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戲雪

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  • 米米
  • 我有在寫小說耶!
    可以來我的部落格看看喔!

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